Két
találkozás Szakácsi Sándorral
A
KÉSŐN ÉRŐ
Azt
mondják rá, későn érő típus. Mert bár a főiskolán
(„ügyeletes
zseninek" számított, kiugrása mégis éveket váratott
magára. Már-már úgy tűnt, hogy neve és arca lassan végleg
összemosódik a többi háttérfiguráéval. Aztán felfedezték. És
ilyenkor szokott előkerülni a fenti jelző: „későn
érő" típus. 1982-ben beszélgettünk először:
Nem
látszik tartózkodónak, de csöppnyi bizalmatlansággal méreget.
Azt fejtegeti, hogy nincs mit írni róla. Sokatmondóan tud
hallgatni. Akkor hát mondom én: a főiskola utáni egy év szép
lehetett Szolnokon. Totóként az Ózban a legvidámabb kutya-ember
volt, akit valaha láttam. Közben pedig zsebében lapult az
előszerződés, Várkonyi Zoltán a Vígszínházhoz hívta.
1975-ben jött vissza Budapestre, lelkesedéssel, munkakedvvel.
Csakhogy a Vígben addig is megvoltak nélküle; nem „megváltónak"
szerződtették. De Várkonyi Zoltánban bízni lehetett. Ő tudta,
hogy rövid és hosszú távon kit mire tartogat. Ám az igazgató
halála után változott a helyzet. Szakácsi Sándorral nemigen
számoltak. Jött egy-két szürke szerep, néhány mondat. Aztán ha
az ember saját közegében feleslegesnek érzi magát, annak talán
törvényszerű következménye, hogy összeütközésbe kerül a
közösség szabályaival.
– Elkéstem
a próbákról, mert tudtam, nem fontos, hogy éppen én legyek ott.
Rám sütötték, hogy megbízhatatlan vagyok. Nekem a színház
rendelkezésére kell állnom, a színház viszont meg sem próbálja
azt nyújtani, amit szeretnék. Nincs meg a rangom sem ahhoz, hogy
időnként elnézőek legyenek velem.
Szerepek
mentek el mellette az elmúlt évek során. Kíváncsi vagyok, miért
nem gondolt arra, hogy másik színházhoz szerződjön. Rázza a
fejét. Vert helyzetben nem szabad távozni. Különben is hitte: nem
létezik, hogy ne jöjjön változás. Aztán sikeres beugrások
következtek. Például Fior mester Gombrowicz Operettjében. Akkor
este mindenki mosolygott rá. Mondták: tiszta lappal indulhatsz.
Csakhogy ez a lap azóta is üresen áll. Viszont kiderült róla,
hogy rockoperát lehet építeni rá. Az Evita kirobbanó siker, majd
egy év múlva Kiprios-Jézust játszotta a Sztárcsinálókban. Ez
visszahatott az anyaszínházára is: a Kőműves Kelemenben
ráosztották Boldizsár szerepét. S jött a Csontváry.
– Az anyagot én bányásztam ki,
s vittem Kiss Irén szövegét a színház vezetősége elé. Miután
elfogadták, ezt a szerepet igazán nem adhatták másnak...
A
Hatásvadászokról kérdezem. Elüti a témát azzal, hogy nem
mesélős típus. Első szerelmét idézi fel inkább, gyerekkori
kalandokra emlékezik, néhány éve elhunyt édesapjáról mesél.
Azt mondja, hogy a legszívesebben olyan házban élne, ahol
mindenkinek jutna egy kis szoba, s lenne még egy nagy szalon is.
Esténként ott gyűlnének össze beszélgetni. Öngyújtójával
babrál, mosolyog. Egy ismeretlen néző jut eszébe, aki csomagot
küldött neki karácsonyra. A boldogság néha ilyen apróságokon
múlik.
Felnéz, becsukja a vaskos forgatókönyvet, amit
érkezésemig olvasott. Három esztendő telt el első beszélgetésünk
óta.
– Most
nem fogok annyit panaszkodni
– mosolyog.
Akkor a Csontvárynál hagytuk abba, mostanában
láthattuk a televízióban.
– Azóta?
Rájöttem, hogy mindennek úgy kellett történnie, ahogyan történt.
Ha egy szerintem nekem való feladatot más kap meg, ez ma már nem
keserít el, inkább érlel. Erősíti azt a hitemet, hogy majd más,
fontosabb szerep elér.
Előbb-utóbb
minden sikerül neki. Nemrégiben azon tűnődött, miért nem
játszhat vígjátékban. S aztán megkapta a Tizedes meg a többiek
Szíjjártóját. Most pedig egy Rejtő-művekből összeállított
darab főszerepére készül, melyet Schwajda György írt színpadra.
Övé a klasszikus belépő: „Uram!
A késemért jöttem!"
A Rockszínházról faggatom.
Hiszen az Evitát és a Sztárcsinálókat a Krónikás követte.
Nemet int. Várkonyi Mátyás azokra épít, akik elkötelezték
magukat a zenés társulat mellett. Ő viszont a József Attila
Színházba is csak vendégként megy, pedig hívták már társulatba
a Taps bemutatása előtt. Miért is hagyná ott a helyét? Úgy
fest, hogy egyenesben van. Rengeteget dolgozik mindenfelé. Több
tévéjátékot forgat és dolgozik Szurdi Miklós készülő
krimijében is, a Képvadászokban. Szerepel egy amerikai-svéd-magyar
koprodukciós filmben, Chaplin fia az egyik partnere. Részt vesz a
moszkvai VIT-en is, a Koltay Gábor rendezte magyar gálaműsorban.
És ott van a szinkron. Egyszer egy újságíró már leírta róla,
hogy ő a legjobb magyar szinkronszínész. Pedig akkor még nem is
tolmácsolta Redl ezredest és Dustin Hoffmannt az Aranyoskámban.
–
Nagyon megkínlódtam velük. A
Redl után el is határoztam: soha többé Brandauert! Olyan erősen
artikulál, hogy iszonyú nehéz jól rámondani a szöveget. Az
Aranyoskámnál meg előfordult, hogy képtelen voltam a megfelelő
hangot kipréselni magamból. Olyankor „félretettem"
egy időre a „női
" tekercseket.
A
Redlért nívódíjat kapott a filmgyárban, az Aranyoskámért sok
köszönő levelet a nézőktől. Tavasszal Jászai Mari-díjat vett
át. Nem becsüli le, nem értékeli túl ezt az elismerést. A
kitüntetés neki azt jelenti, hogy számon tartják. Ez még több
munkára sarkallja. Egyszer talán még az az álma is teljesül,
hogy tengeren forgathat, sokárbócos hajón. Egy romantikus,
kosztümös kalandfilmben.
Kamaszos hévvel, gyerekemberi
lendülettel beszél. Nem ismer és nem ismer el árnyalatokat,
érdekmosolyokat, kiskapukat.
Indulatosan kéri számon a világon
a tisztaságot, az abszolút igazságokat. Harminchárom éves,
hajában ősz szálak. Ismeri a rövid élet titkát.
–
Emlékszel a közös házra,
amiben lakni szeretnék? Akkor még tudtam, hogy kik lennének ott a
társak. Ma már nem vagyok annyira biztos bennük...
Rég
elfelejtette, hogy írni fogok róla. Pedig azt a tanácsot kapta,
hogy újságírótól kérdezzen mindig vissza. Gondolatai
csaponganak, hangulatok váltják egymást. Ötletei vannak, értékes
indulatai, rokonszenves ereje. Nem elveszett ember. Az utcára lépve
fázósan húzza össze magán a dzsekit. Azt hiszem, csavarogni
indul. Bámészkodni, emberek arcát lesni.
Stuber Andrea